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2019年6月18日火曜日

インフォマニアと中国

先進国の「うつ病」「燃え尽き症候群」の正体

三次産業が7割もある。大半は金融ロボットの開発と運用です。

金融ロボットは情報処理機械です。

病原菌は80年代に現れたようだ・・・

インフォマニア
エリザベス・M. フェラリーニ、 竹本 隆 | 1986/2/1
単行本


インフォマニアの発生

蓄音機、無線機、電話、ラジオ、テレビ、コンピュータ、インターネット、ウェブ、クラウド、、、

人類が処理する情報は劇的に増えた。


インフォマニアの症状

脳が溶ける・・・

情報が日々、どんどん流れて行って、脳が流動化する。

みなさん、流動化という言葉をよく使う。

人類の脳が流動化している・・・


脳の流動化の防止策は、計画を立てて、目標管理する。

だから、世界の共通目標は国連のSDGsにする。

各自各社はSDGsを具体化する。

短期目標(年度)、中期目標(3年~5年)、長期目標(10年以上)


犯罪容疑者を中国政府の管理下に置かないで、香港政府が管理するのかな?

自治権の主張なのかな?

米国の連邦政府と州政府の関係はどうなのかな?

毎日新聞
逃亡犯条例「事実上の廃案」 香港高官、ロイターの取材に


今の人類は、大半がインフォマニアです。

だから、民主主義は危険です。

世界は自滅します。


だから、中国に持続可能性のリーダーシップを取ってもらわなければ、文明は崩壊します。

欧米はインフォマニアです。


香港人が自治権を主張しても構わない。どうでも良い。

香港人が自治権を主張したら、香港の持続可能性は香港の自己責任になる。

それだけの話です。


インフォマニアはホモサピエンスではない。

今が良ければ良い。明日は明日の風が吹く。

これって、思考停止です。脳が溶けている。

インフォマニアは脳が溶けている。

彼らは今のことしか理解できない。

だから、彼らは持続可能性について考えない。


香港問題などよりも、文明はほんとうに持続可能なのかな?

どう考えても、今の文明は持続不能に思える。

香港人は、香港の持続可能性を考えたほうが良い。

持続不能なら、香港は消滅する。

持続可能性とは、食料とエネルギーを供給し続けられるか?

資源は有限です。石油もウランも銅も枯渇する。

2015年12月25日金曜日

Kindle本の校正と出版

翻訳作業

iPadで原著を見ながら、Windowsで翻訳原稿作成。

目が疲れます。


辞書

電子ブックリーダーに内蔵の辞書と英辞郎です。

もちろん、ウェブも参照します。

ペイパーレスです。


どうするんだったっけ?

グーグルドキュメントで、DOCXファイルを作成する。

Kindleパーソナルドキュメントで校正する。

KDPへDOCXを投入する。

プレビューツールで最終確認する(mobiファイルをダウンロードする)

最終確認が終わったら、出版する?


ブログも本も同じです。

読む人もいる。買う人もいる。

問題は人気が出るか、どうかです。

人気が出れば、商売になる。


ブログや本に限らない。

ほとんどの商売は人気がカギです。

商品に人気が出なければ、商売にならない。


人気が出そうな商品を開発して、同時に販売促進活動をしなければならない。


商品に人気が出るか?

ブログのページビューが参考になる。


不足しているものは売れるはず。

だが、今の世の中、不足しているものはあまりない。

とくに、不便を感じない。

とくに、欲しいものもない。


金は使う分だけあれば良い。

それ以上の金は必要ない。


起業? 創業?

売れそうな商品開発ができそうか、否か?

商売は商品に利益を上乗せして売る。

収支 >0 (損益分岐点以上に売る)



KDPへの登録

どうするかな?

レーベル あお文庫 緑

出版社 バードマン

これで良いかな?

2011年3月10日木曜日

美里さんへ

ライターは、ヤクザな商売、タバコに火を付ける

情報流が、金流を産む

よって、メディアとは無関係

紙でも、電子でも、石でも、布でも、情報メディアです


今や、エコの時代、情報メディアは電子メディアへ@新電気がま桂子さん



重要なコンセプト

LADY GaGaやブリトニーのアルバムや情報は買っても、ライブに行きたいとは思わない


逆に、新人ミュージシャンのライブには、一度は行ってみようかなと思う・・・


人流(リアル) > 情報流(バーチャル) > 物流(リアル) > 金流(バーチャル)


前者は情報流が、そく、金流を産む


後者は情報流が、人流を産んで、結果として、金流が生まれる


情報生産者 << 情報消費者



11/16/2010

昨夜、夜中に、目が覚めた・・・

どろろんぱが来ていた・・・


天井付近で、渦を巻いていた・・・


ヤマネコ毛布は?

僕のお仲間・・・

状況があまりにも似ている・・・

軒下の縁側で、一畳のチベット絨毯に、新素材の座布団を枕にして、安物の羽毛布団一枚に包まって、寝ていたら・・・

どろろんぱが現れた・・・ 天井付近で、渦を巻いていた、複雑な光の渦である・・・



火曜日, 8月 18, 2009


真のバーチャル・リアリティとは?


幽霊製造装置


リアル・バーチャリティ、バーチャル・リアリティ、光速ワープ、どろろんぱっ


バーチャル・リアリティ、リアル・バーチャリティ、光速ワープ、どろろんぱっ


©室山まゆみ / シンエイ動画


ようするに、リアルとバーチャルをポジティブ・バイブレーションで使う。


光速ワープして、ぐるぐるとプラスの渦ができる。それが、どろろんぱっ、と化けて、竜巻になる - トルネード製造


2011年2月21日月曜日

電子ブックの購入は?

Amazonで買う場合

1.キーワード検索

興味がある分野のキーワード検索で、探す

例)クジラ


例)作家名


2.メルマガ


Amazon.co.jpのお客様へ、
以前「朝永 振一郎の『物理学とは何だろうか〈上〉 (岩波新書)』」をチェックされたの方に 青の物理学――空色の謎をめぐる思索の発売について、ご案内いたします。  商品について詳しくは、商品のリンクから詳細ページをご確認ください。
青の物理学――空色の謎をめぐる思索
価格:
¥ 2,730


こんな感じですが・・・


ソフトバンク・クリエイティブ

新電気がま桂子さん

どうですか?



2/15/2011

Sharpの戦略@けいこさんは電気がま


指名は?

カバーデザインは? フィッシングが好きないる河童の美香ちゃん

フォトグラフは? センスの良い若い男マグナム

ライセンスは? 公正なエリックさん?

どうかな? 正義さん? 損は正義である・・・





シャープのタブレット端末はガラパゴス(コード名:新電気がま桂子さん)



ストアは?

大日本印刷系@書店、新聞は?

イオン系@スーパー


楽天は?

小売系

イオンは?

卸売系


なるほどね・・・


参考)桂子さん

ナニワ金融問題は?

パリスちゃんと契約するか?

どっちですか? 橋下さん?

早川新聞さんは? どうするの? 伊藤さん?


参考)正義さん

ソフトバンク・クリエイティブへ

翻訳権契約はできますか?

出版契約は?


参考)

その通りです@情報消費者

スマートフォンはコンピュータである、だから、賢い

ぷ~さん@iPhone



タブレット端末は電子ブックである

ウルフ@Kindle



iPadはモバイルPCである

ガガ@iPad


シアターツール@東京

東京仮事務所

○シアターツール

SONY Bravia&BluRay DVD Recorder




シアターツールには、上海万博の映像が・・・

インストール&モバイルツールには、OfuMi Companyのパートナーシップの映像が・・・


あくまでも、仮事務所ですが・・・



Aoyagi YoSuKe

Creator



その通りです@情報生産者

モバイルPC@マニラ



インストールPC@福岡


土曜日, 11月 13, 2010


Salon@Fukuoka


グウェン・モード@Now

The Sweet Escapeを買った、一貫性が無くて、バライティに富んでいる、面白いアルバム



2011年3月4日金曜日

電子化の道筋はついた

電子化の道筋はついた・・・

あとは、日本の出版文化が、公正化、オープン化して、動くだけ・・・


電子ブック端末は?(箱モノ、ハードウェア)

iPad/iPhone(Apple), Kindle(Amazon), ガラパゴス(Sharp)


広義の出版システムは?


ライター、編集者、出版人


大日本出版系 日本語 関連出版社、大日本書店


Apple出版 マルチ言語 ソフトバンク・クリエイティブ? iTunesストア/iBooksストア


Amazon出版 マルチ言語 Google edtion? Kindleストア


出版物の保証は?

ライター&出版人


以上


生産者系 Writer/Creator/Editor/Publisher


消費者系 Reader





富士通は配信事業、すなわち、大日本書店を運営する




データの流れは?


Writer/Creatorなどが・・・


Format:

ドキュメント テキスト系 メモ帳、ワード、フィナーレなど TXT

ミュージック 音楽系 音楽生成ソフト MP3

ピクチャ 静止画、写真系(スチル・カメラ) JPEG

ビデオ 動画、映画系(ムービー・カメラ) MPEG

を創る




Editorが編集する




Publisherが、ブランド保証をする




大日本印刷がデータをハイパーテキストに変換する


富士通(大日本書店)が販売する




ライセンスは?


富士通が管理する


永久ライセンス、購入、所有権


一時ライセンス、貸与、時期が来れば自動的に消滅する




コピーライトは?



1/31/2011

コピーライトは?


作曲家 1

作詞家 1

演奏家 1

これが公正である


翻訳本は?

原著者 1

翻訳者 1


コピーライト・フリー@JASRAC


なお、小規模ライブはコピーライト・フリーです

また、Blue Noteのように、高額パーティー形式の場合は?

席料から、コピーライトを徴収します



JASRACが主張するコピーライトとは?

何だろうか?


パーティー代? 席料? 飲食費?


本当に、原著者に渡っているのだろうか?

2011年3月3日木曜日

広義の出版システムの公正化、オープン化

電子ブック端末は?(箱モノ、ハードウェア)

iPad/iPhone(Apple), Kindle(Amazon), ガラパゴス(Sharp)


広義の出版システムは?


ライター、編集者、出版人


大日本出版系 日本語 関連出版社、大日本書店


Apple出版 マルチ言語 ソフトバンク・クリエイティブ? iTunesストア/iBooksストア


Amazon出版 マルチ言語 Google edtion? Kindleストア


出版物の保証は?

ライター&出版人


以上


生産者系 Writer/Creator/Editor/Publisher


消費者系 Reader



SEP 28, 2010

みっつのCompanyについて

○Honey Company


http://birdman-hc.blogspot.com/


商品は? 情報

例は? 広義のパブリッシャーズ


ヒトは?

クリエイター、アーティスト、ミュージシャン、ライター、トランスレーター、フォトグラファー、アクター、、、

プロデューサー、コンダクター、ディレクター、エディター、チェッカー、エージェント、、、


ストアは?

iBooks Store, Kindle Store, TSUTAYA,,,



○Silk Company

http://birdman-sc.blogspot.com/


商品は? モノ


人は?

クリエイター、デザイナー、設計者、、、

職人、、、宝飾職人、服飾職人、、、


ストアは?

リアルショップ、Amazon、楽天、、、


○OfuMi Company

http://birdman-ofumi.blogspot.com/


商品は? サービス


人は?

クリエイター、デザイナー、、、

職人、、、料理人、バーテンダー、、、


ショップは?

バー、料理屋、レストラン、ライブハウス、シアター、、、


ao

Creator

http://ayosuke-cosmos.blogspot.com/

BirdMan Inc.

http://birdman-ao.blogspot.com/

2011年2月26日土曜日

作家の年収は?


   作家は個人事業主。自分の商品(作品)がどのように扱われ、どのぐらいの収入が得られるのか。それぐらいは知っておかなければ。 みなさんも作家になったときのために、出版業界の基礎知識を身につけておこう!
今回のテーマ「収入源」
   やっぱり生きていくにはお金が必要。だけど印税だけで食べていける作家はそうそういない。それなら、普通の作家たちの収入源はなんなのか?
1.印税

   言わずと知れた作家の収入源。一般的には本の定価の10%が多い。1000円の本がミリオンセラーになれば、1000円×10%×100万部=1億円。ただミリオンセラーは一年に数冊出るか出ないか。小説なら初版5000部スタートがよくあるケース。
   印税率は作家によってかなりの差がある。売れっ子作家なら、10%を超えて15%なんてこともあるし、新人作家の場合、5%ということも。
   出版不況といわれる現在、刷り部数はどこの出版社でも押さえ気味、相当なヒット作が出ない限り、印税収入だけで食べていくことは難しい。
 「生活にゆとりができるのは、著書が100冊以上になってからだ」というのは、有名作家の言葉。

一般的な作家Aさんの場合(単行本を年1冊出版)
1500円(単行本の定価)×10%(印税率)×5000部(刷り部数)=75万円
2.原稿料

   小説・コラム・エッセイなどの執筆で得られるもの。もちろんたくさん書けば書くほど収入は多くなる。収入の柱。
   原稿料は原稿用紙1枚、1000円~2万円ぐらいまで。作家のレベル・文章を掲載する雑誌のレベル・専門性の有無などによって、大きな開きがある。雑誌のコラムや文芸誌の小説連載は、1枚2000円~5000円ぐらいが相場。
   月に書ける原稿用紙枚数を「月産○枚」という。原稿料だけで食べていくには、月産100枚は必要。
   文芸誌の小説連載などの場合、いずれ一冊の本として出版することが多い。印税収入も見込める。

一般的な作家Aさんの場合(月産50枚。1枚の原稿料を3000円とする)
3000円×50枚=15万円(月額)
3.著作料

   特殊なケース。作品の映画化・テレビドラマ化などがあったときに発生する。その規模によって金額はバラバラ。100万円単位の話もあるし、5万円なんてこともある。

一般的な作家Aさんの場合
映画化・テレビドラマ化などの話はなし=0円
4.インタビュー・講演会収入

   作家によって大きな差がある。一回で100万円の講演料を得る大作家もいるが、一般的には5万円~30万円程度。
   インタビューに至っては、「作家自身の新刊本の宣伝なのだからインタビュー料はない」という雑誌もあるし、逆にスタイリストをつけたりするところもある。

一般的な作家Aさんの場合(月2本のインタビュー。1本3万円とする。講演はなし)
3万円×1本=3万円(月額)
5.その他

   カルチャースクールの講師、文芸賞の選考委員など

一般的な作家Aさんの年収
75万円(印税収入)+180万円(原稿料収入)+36万円(インタビュー収入)=291万円


Aさん(35歳・東京都在住)の言葉
   まだ作家一本でやっていくことは難しい。デビューした頃は特に仕事もなく、貧乏で貧乏で仕方がなかった。しかし書くことに魅せられてこの仕事をしているのだ。楽しいといえば楽しいもの。
   やる気があるならば、「作家とはこんなものなのか」と嫌になるのではなく、「ベストセラー作家になる」ぐらいの心構えでこの世界に飛び込んで来て欲しい。

 「そんなこと言っちゃあ夢がないじゃないか」と思うかもしれないが、これが現実。とにかく文章を書くのが好きで好きでたまらない人じゃないと、作家なんていう職業は成り立たないのかもしれない。
   ただし、ミリオンセラー・映像化・講演会など、当たれば大きい。賭けてみるのも面白い?
   次回は出版界のタブー「部数とは何だ!」をレクチャー。

本の発行部数


ある程度話題になったような本がどのくらい発行されたかを、出版社が教えてくれない場合に、他のルートで調べる方法はありますか。


  • 回答者:ichien
  •  
  • 回答日時:2002/11/03 11:01
おはようございます。
質問の直接の回答ではありませんが、1番でevidenceさんが回答していることの状況証拠として、いくつかのページを挙げておきます。
http://www.mdb-web.ne.jp/dd/details/30dd.html#16
http://www2.plala.or.jp/eiko/review/r03_open.html
http://crekin.net/syuppan/syuppan2.htm

最も手近な資料は下にも紹介されている「出版年鑑 資料・名簿編」出版ニュース社 、でしょう。これならほとんどの図書館が所蔵しているはずです。年刊ですからデータは古くなりますが、止むを得ません。
いずれにせよ結局は出版取次ぎ大手の東販が公表している、自社取り扱いの数字を元にしているわけです。しかもこれらのページにも記載されているようにそれは正確なものではありません。
初刷が1万で、増刷が例えば毎回1000ずつというような本の出し方をしているところも無い様ではないです。しかし、だからといってこれが発行部数を知る手掛かりになるとも言えません。初刷も増刷も数字は全く不定で、推測の域を出ませんし。音楽CDや映画の観客動員でも同じことですが、実態は容易にはつかめないものだと感じています。

増して、雑誌になるともう雲をつかむような話になってしまいます。雑誌の部数を調査しているABC協会は、なるべく実態に近い数字を公表して欲しいと毎年出版社に告知しているようですが、別に罰則が有って出版社の立場が悪くなるでもないようで、数値の質的価値にはなんの変化もないらしいです。この辺りほとんど憶測ですが、そういうものなのだと理解して欲しいということですので、誤解の無きよう願います。つまりは、数字は「参考値」くらいに考えてください。



  • 回答者:noname#4242
  •  
  • 回答日時:2002/11/03 10:01
こんにちは。
書籍の発行部数に関しては、全国出版協会・出版科学研究所の出している、『出版指標・年報』を調べるのがいいと思いますよ。ただし、本自体は結構な値段がするので気軽なものではありませんが。
また雑誌の発行部数に関しては、日本雑誌協会で調べることが出来ます(2番目のURL)。

翻訳権


宮田昇『新・翻訳出版事情 [著作権の周辺]』(日本エディタースクール出版部 1995)


翻訳大国と称される日本。だがこれは外国文学ファンの実感とは微妙に違うはずだ。訳が出そうで出ないもの、復刊待ちが多すぎる。

仏文学翻訳と関連したところでペヨトル工房、ベネッセ(旧福武書店)、小沢書店、冨山房百科文庫が最近姿を消している。京都の三月書房HPを参照。
http://web.kyoto-inet.or.jp/people/sangatu/index.html#三月書房のページへようこそ

宮田が本書で引く統計によれば、1991年わが国の文学新刊書8,833点中日本の作品6,940、英米1,397、フランス文学は115(これでも英語以外の言語では群を抜く)。

英米文学の活況も内訳はハーレクインが40.3%、エンタテインメントが大半なのが実情らしい。最新の数字も知りたいが似たようなものではないか。

出版全体に翻訳書の占める割合はドイツで13.6%(1990)に対し日本は9.8%(91年)、同年の韓国では17.1%に上る。

新著作権法の施行された1971年には日本の新刊総点数の13.6%が翻訳書だった。そして宮田が翻訳書の割合低下の大きな理由と見るのが、新法での「翻訳権10年留保条項」撤廃なのだ。

旧著作権法では原著刊行後10年を経て正式契約にもとづく翻訳が行なわれなければ、その作品は翻訳が自由になった。ベルヌ条約にも当時あった規定にならったもの。(そこにはベルヌ条約が最初標的としたのが翻訳よりもリプリントの海賊版だったとの事情があるらしい)。

このあたりの史的経緯は面白い。日本のベルヌ条約加盟(1899)当時、東京書籍出版営業者組合は、日本語の特殊性と翻訳に要する労力を根拠に加盟に反対しているのだ。「文運の進歩」をはかるべき条約が翻訳の自由を禁じるのはその精神に反する、とも主張した由。業者の屁理屈とも言い切れないだろう。

「翻訳権10年留保」の適用される本は自由に訳せたので、時には同一作品に複数の翻訳が生まれた。無駄なようだが、競争は誤訳を減らし翻訳の質を上げた。何より外国の権利者に印税を払わずにすむ分、「労多くして報われることの少ない翻訳に創作並みの印税を可能にした」のだ。

著者も認めるように、翻訳の出版全体に占める比重低下は「軽薄短小」の読書傾向と無縁でないだろう。問題の一面でしかないにせよ、著作権法に注目した論点は新鮮だし、説得力がある。

日本は新著作権法で「10年留保」を廃した。この時、かつて東京書籍出版営業者組合が訴えた非西欧国での翻訳のむずかしさ、特例の必要をもっと海外に向け大声で主張するべきでなかったか。宮田は失われた機会を惜しむ。日本が折れたのは結果的に「東アジアの諸国が西欧諸国側と交わす著作権・翻訳権許諾契約に、歯止めを失ったことを意味している」

本書は主に新潮社の『波』に連載されたコラムからなる。内容は多岐にわたるが一本筋の通った本である。著者は翻訳権エージェントの経験からさまざまなトラブルを経験してきた。『戦後「翻訳」風雲録』(本の雑誌社 2000年)での翻訳の世界のどろどろした部分への視線はここでも感じられる。裏表紙に「わかりやすい実用書であると同時に、翻訳出版の原点と裾野を見通す好エッセイ」 
アメリカは1989年までベルヌ条約に加入しなかったのだそうで、著作権上ややこしい問題を生んだ。また戦前の日本では海賊版翻訳がまかりとおったように思われているが、宮田はこれが「フィクション」だと言う。本の世界での著作権無視はラジオや新聞ほど顕著ではなかったし、まれに裁判に至った例でも無節操よりは著作権知識の不足がもとだった。とにかく太平洋戦争中さえ出版社は内務省の指導で印税を払い続けたのだ。
詳細は本をご覧いただきたい。一貫するのは欧米で海賊あつかいされる日本やアジアの出版人の名誉を守ろうという姿勢だ。翻訳権の手頃な入門書として手に入れたが、読後感はもう少し重たいものだった。

関連URL
宮田昇『戦後「翻訳」風雲録』からは、以前翻訳をめぐるこわい話・泣かせる話で引用させていただいた。
「翻訳権について」 藤原編集室通信・「本棚の中の骸骨」から。やはり宮田の『新版 翻訳出版の実務』を参考書に挙げているが、こちらはれっきとしたプロの編集者の文章。
http://www1.speednet.ne.jp/~ed-fuji/column-honyakuken.html
LES TRADUCTEURS 駐日フランス大使館HPには出版者に向けた日本の翻訳出版の現況概説がある。岩波はリュック・ボルタンスキーの訳を出したいが訳者がいない、など通ぶるにはもってこいの話が並ぶ。
http://www.ambafrance-jp.org/culture_formation/livre/edition_francaise/traducteurs/traducteurs.htm


2011年2月21日月曜日

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1.キーワード検索

興味がある分野のキーワード検索で、探す

例)クジラ


例)作家名


2.メルマガ


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新電気がま桂子さん

どうですか?



2/15/2011

Sharpの戦略@けいこさんは電気がま


指名は?

カバーデザインは? フィッシングが好きないる河童の美香ちゃん

フォトグラフは? センスの良い若い男マグナム

ライセンスは? 公正なエリックさん?

どうかな? 正義さん? 損は正義である・・・





シャープのタブレット端末はガラパゴス(コード名:新電気がま桂子さん)



ストアは?

大日本印刷系@書店、新聞は?

イオン系@スーパー


楽天は?

小売系

イオンは?

卸売系


なるほどね・・・


参考)桂子さん

ナニワ金融問題は?

パリスちゃんと契約するか?

どっちですか? 橋下さん?

早川新聞さんは? どうするの? 伊藤さん?


参考)正義さん

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翻訳権契約はできますか?

出版契約は?


参考)

その通りです@情報消費者

スマートフォンはコンピュータである、だから、賢い

ぷ~さん@iPhone



タブレット端末は電子ブックである

ウルフ@Kindle



iPadはモバイルPCである

ガガ@iPad


シアターツール@東京

東京仮事務所

○シアターツール

SONY Bravia&BluRay DVD Recorder




シアターツールには、上海万博の映像が・・・

インストール&モバイルツールには、OfuMi Companyのパートナーシップの映像が・・・


あくまでも、仮事務所ですが・・・



Aoyagi YoSuKe

Creator



その通りです@情報生産者

モバイルPC@マニラ



インストールPC@福岡


土曜日, 11月 13, 2010


Salon@Fukuoka


グウェン・モード@Now

The Sweet Escapeを買った、一貫性が無くて、バライティに富んでいる、面白いアルバム